muda mudança da palavra

Miguilim e a centopeia Pepê

2011-11-26T21:16:00.001-03:00

comprar livros

2011-11-14T21:40:00.001-03:00

Os livros são objetos transcendentes

Mas podemos amá-los do amor táctil

Que votamos aos maços de cigarro

Domá-los, cultivá-los em aquários,

Em estantes, gaiolas, em fogueiras

Ou lançá-los pra fora das janelas

(Talvez isso nos livre de lançarmo-nos)

Ou o que é muito pior por odiarmo-los

Podemos simplesmente escrever um:

Livros - Caetano Veloso

nesses dias

fico curiosamente atento

às possibilidades de se comprar livros mais baratos no Brasil.

minha biblioteca acrescenta-se com

livros da estante virtual e

vários selos têm lançado edições de bolso, mais baratos:

L&PM

Companhia de bolso

Penguin-Companhia

Vira-vira saraiva

Saraiva de bolso

Fortaleza, 14.11.11.

telha de vidro

2011-08-29T22:17:00.002-03:00

"Os primeiros sinais da manhã que chegava afugentando as almas - o sol filtrando-se pela telha de vidro de meu quarto e os passarinhos madrugadores - me devolviam a completa tranquilidade."

Cartas a Cristina, Paulo Freire

vãos da memória,
casas da infância,
no Recife, no Ibura,
as telhas de vidro da imensa casa de minha vó materna - frutífera matriarca -
iluminavam com difusa densa claridade
a casa e suas sombras
as brincadeiras e os pensamentos
de um menino quase quieto.

Fortaleza, 29 de agosto.
Rodolfo Silva

diálogo alquímico

2011-08-15T19:51:00.000-03:00

Para Horácio Dídimo, poetinha cearense, cansado de ser um reizinho carrancudo

- mestre, quantas lâminas de pétalas coloridas cabem na fissura da palavra fresta?

- prefiro entrecortar e entrecontar histórias.

Fortaleza, 15.8.11.

Rodolfo Silva

um pra lá - dois pra cá

2011-07-30T19:24:00.003-03:00

Uma esfera afere-se pela tangência.
Um tango tangencia a turbulência.
Um turbante turva a tendência.
Danço de tarde: adocica meu amor a minha vida.

Fortaleza, 30.7.11.

Rodolfo Silva

os ontens do meu fogo

2011-07-22T00:56:00.001-03:00

aujourd'hui
j’écris des gribouillages
fourmis sur le mur, traces (brillants) de limace
demain
j’effacerai - soigneusement - la fumée et des cendres (les hiers de mon feu).

Fortaleza, 22.7.11.

Rodolfo Silva

les hiers de mon feu

2011-07-21T23:33:00.003-03:00

hoje
escrevo garatujas
formigas na parede, rastros (brilhantes) de lesma,
amanhã
apagarei - cuidadosamente - a fumaça e a cinza (os ontens do meu fogo).

Fortaleza, 21.7.11.
Rodolfo Silva

o menino e seu nome

2011-04-04T14:42:00.009-03:00

Fortaleza, 4.4.11.

Rodolfo Silva

DESAFORISMO

2011-04-01T21:05:00.000-03:00

DESAFORISMO: Leve um para casa!

Fortaleza, 1º de abril de 2011.

Rodolfo Silva

quiprocó sem trema

2011-03-17T09:36:00.003-03:00

não que me importa a reforma ou o acordo ortográficos.
cada dia eu faço refaço invento um.

agora, não me venha dizer que
fica uma coisa pela outra.
absoluta e definitivamente: não!
chega de qüiproquó, mutatis mutandis, escreverei.

17.3.2011

Rodolfo Silva

início de um Romance

2010-11-05T18:54:00.004-03:00

"chegando à praia

não fiz nada disso

então caí

nos braços de calipso

eu sucumbi

ao encanto de calipso

não resisti"

(péricles cavalcanti, na voz de adriana calcanhoto)

início de um Romance

"ela é americana da América do Sul

elá é americana da América do Sul

eu amo uma americana

ela é bacana

linda pra chuchu"

Ravioli ouve e ri. Lembra sua última namorada. Não sabe porque terminaram. Ciúme, chifre. Briga feia. O ônibus lotado voa. As borboletas amarelas do vestido rosa. As palavras pretas, o papel amarelado, as páginas inquietas da Bíblia do crente, ele lê. Mistério. Coisas redondas na vista do menino. Pupilas, rodas, tampinhas e o que há debaixo delas. Segredo. O motorista sabe dos sucessos. DJ nato. Ele não muda a rádio na viagem. Não cede a apelos. Não é democrático. É rei, empregado, amante, marido, feladaputa, filho-duma-égua, é só não parar na parada. Basta um freio brusco para sua família metamorfosear-se numa casta suína, jumentícia, para delírio da torcida passageira. Ravioli torce a coluna ao passar a Parangaba. Sabe seu tempo. Emprego novo. Descobrirá o significado da porra do nome que gosta. Foi num programa de TV que sua mãe ouvira, numa folga na casa da patroa. Ravioli. O ônibus amarelo se afunila entre outros perto do Centro da cidade. Muita gente já desceu. O vestido farfalante. O menino vê redondo. A próxima é de Ravioli. Dá sinal. A penúltima antes do fim da linha. A música é outra. Sua lembrança é a da cidade que pouco conhece. Tenta reconhecer as lojas. As vozes dos vendedores. Os letreiros. Acaracuzinho não é colorido.

Fortaleza, 5.11.10.

Rodolfo Silva

arte e experiência

2010-11-03T10:13:00.002-03:00

parece-me que experimentar a arte (qualquer que seja a compreensão desta expressão) está no desejo de "significar". Entretanto, a própria busca faz com que o "signo artístico criado", experimentado, fuja, evada-se, escafeda-se.

escrevo estas palavras por causa da inquietante questão que não me deixa mais dormir (durmo mesmo assim), enfim, me aperreia: o "apeiron" do pré-socrático Anaximandro.

a experiência da arte é, pode-ser, seria, quase-que-é (fugidio, evasivo), "apeiron".

peira, em grego,

deu-nos:

experiência, perímetro, algo que nos deixa com limites, fronteiras, seguros.

apeiron deslinda, deslimita, desfronteira.

talvez, hoje, eu durma melhor.

Fortaleza, 3.11.10.

Rodolfo Silva

eurídice à minha frente (em dois movimentos)

2010-10-29T23:53:00.006-03:00

i. fuga

empurroesmurrogritoamasso

escrevedirei

as palavras até que todas sejam: UMA COISA

SÓ

afastar todo gesto

empurrar até a fronteira

abismoespelhomargem

ii.prelúdio

a pedra de sísifo ladeira abaixo

desperdiçodespedaçodilacero

(bacante-de-mim)

eurídice à minha frente,

me olha, me desvanece, me abandona

ri de mim: rio.

Fortaleza, 30.10.10

Rodolfo SIlva

R. tens nomes

2010-10-25T11:59:00.002-03:00

colecionas nomes que te foram dados.

mal-lar-mé-me-queres.

mais que seis, sete, oito, dezenas deles.

sereis tu, eu, quando inventares

apenas um!

Fortaleza, 25.10.10.

Rodolfo Silva

rodolfo coleciona

2010-10-21T20:45:00.003-03:00

"Alheia aos pássaros e árvores, às escassas flores dos parques e à água das chuvas, faz com gratidão o inventário dos bens dispersos no asfalto e nas calçadas, pontas de cigarro ou de lápis, parafusos soltos, barbantes, pedaços de fitas, saltos de borracha, pentes quebrados, sacos de pipoca vazios, papel de chocolates, tampas de refrigerantes e de frascos de remédio, amostras de fazenda, clipes abertos, alfinetes tortos, flores de plástico sem haste, caixas de fósforo vazias, lâmpadas queimadas, giletes cegas, pilhas descarregadas, toda essa miuçalha que em geral somos indiferentes e que o seu olhar, desregulado pela necessidade, avalia como se fossem esterlinos."

A rainha dos cárceres da Grécia

Osman Lins

Rodolfo coleciona coleções,

Rodolfo co-leciona co-lições.

um dia, pra começar as memórias de minhas coleções,

perguntei-me ( sem resposta (melhor: desdobrou-se em mais perguntas)):

qual é o meu objeto mais antigo?

é o meu registro de nascimento, que é nitidamente, mais antigo que eu?

ou, antes, a carteira de trabalho de meu avô paterno, que pertence a um pretérito mais que perfeito?

vou catar!

Fortaleza, 21.10.10.

Rodolfo Silva

2010-06-08T20:48:00.004-03:00

escrevo apago escrevo
palimpsesto na tela
não sobrará bits sobre bytes

2010-06-07T02:54:00.004-03:00

OUÇO:

Dear Prudence, won't you come out to play?

Dear Prudence, greet the brand new day!

(Lennon/McCartney)

um corpo nisto
expressa

dois corpos nesta
esfera

voo
voa
vai

toda palavra lista
estaca

duas palavras dias diria
tu

last post

2010-01-25T16:33:00.004-03:00

esta é

a última postagem

the last post

vou

lá

onde poesia é

pó

escrevam.

não escreverei.

stop al(l)!

Fortaleza, 25.1.10

Rodolfo Silva

no interior do rio

2009-12-24T10:33:00.002-03:00

No interior do Rio
de Janeiro, Barra do Piraí.

anotações para um livro de viagens.

Capítulo Rio de Janeiro

do Rio de Janeiro, conheço seus portais:
Novo Rio, rodoviária
Galeão, aeroporto &
Central do Brasil.

conheço o Rio dos Livros,
de Machado de Assis
tô lendo o livro sobre o profeta Gentileza
e observo o Rio de Chico Buarque.

Barra do Piraí, 24.12.9.

Rodolfo Silva

manifesto contra anistia aos torturadores

2009-12-15T16:58:00.003-03:00

DIGA NÃO À ANISTIA PARA OS TORTURADORES, SEQUESTRADORES E ASSASSINOS DOS OPOSITORES À DITADURA MILITAR

ASSINE O MANIFESTO

Hoje é dia da Justiça e do lançamento da Campanha Contra a Anistia aos Torturadores.

Os crimes praticados durante a ditadura são crimes contra a humanidade e nesta medida não podem ser anistiados.

Em breve o Procurador Geral da República apresentará parecer sobre a matéria na ação (ADPF nº 153) que tramita no Supremo Tribunal Federal, que em sua decisão estabelecerá um novo marco de democracia para o país.

Pela importância desta decisão, o Comitê Contra a Anistia aos Torturadores, estabeleceu, num primeiro momento, que faremos uma "petição on line".

Precisamos a maior adesão possível de pessoas ou entidades.

Precisamos que todos enviem mensagem para todos os contatos possíveis e imagináveis, do Brasil e de fora, para :

a) informar da campanha ( o texto esta em português, inglês e espanhol)

b) pedir subscrição de pessoas e entidades

c) pedir para colocar o banner da campanha ( abaixo) em sites para a maior divulgação possível.

Saudações

Comitê contra a anistia dos torturados

uma iniciativa da associaçao de juizes pela democracia,

em 08 de dezembro de 2009

confinamento de professores

2009-12-10T18:55:00.002-03:00

perguntei a dois amigos advogados sobre a (i)legalidade do que diz o edital de convocação para a 2a fase do concurso para professor da rede estadual de ensino do Ceará.

no item 2.7 do referido edital, lê-se:

"No dia de realização da prova prática (aula), em cada turno de sua realização, OS CANDIDATOS PERMANECERÃO CONFINADOS em uma sala de espera, por aproximadamente 4 horas." [grifo meu]

ambos, experientes concurseiros de outrora:

1) ficaram surpresos com os termos do edital;

2) chegaram à conclusão de que ninguém é obrigado a ser confinado, mas ao deixar de fazê-lo será eliminado do certame.

colegas professores(as) sentem-se - eu junto - sentimo-nos, no mínimo, desrespeitados.

mas, o que esperamos mesmo de um país que valoriza (qualquer que seja o sentido adotado e interpretado desse vocábulo) tão pouco seus educadores e educadoras?

talvez, o que mereçamos seja mesmo o confinamento!

não seria melhor, mais trágico, o banimento?

no fim das contas, essa 2a etapa do concurso será um verdadeiro reality show,

um misto de BigBrother com Ídolos com Se vira nos trinta.

afinal

estaremos confinados

seremos filmados

apresentaremos performances diante de 3 jurados, ops!, avaliadores

eliminados ou não.

Fortaleza, 10.12.9.

Rodolfo Silva

para ler Kafka

2009-12-06T19:08:00.009-03:00

"Se um livro que estamos lendo não nos desperta como um golpe na cabeça, por que o lemos? Meu Deus, seríamos felizes também se não tivéssemos livros, e se os livros que nos tornam felizes, pudéssemos nós mesmos escrevê-los. Mas os livros dos quais temos necessidade são os que caem sobre nós como a desgraça, que nos perturbam profundamente como a morte de alguém que amamos mais do que a nós mesmos, como um suicídio. Um livro deve ser como uma picareta que rompa o mar de gelo que está dentro de nós."

Kafka

(epígrafe do livro Coélet, de Gianfranco Ravasi,

Edições Paulinas, 1993)

bem,
para mim, a obra de Franz Kafka era LO++ , segundo o sistema de notações criado por Pierre Bayard (*). mas sou grato a uma professora de teoria literária (que tive há um ano). ela, simplesmente, adotou "A metamorfose" para ser estudado durante sua disciplina. tal vetor kafkiano mudou, drasticamente, minha trajetória de leitor.

voltando-me a Bayard, anotei logo no início da leitura do livro (em 16.10.8) a seguinte frase, em relação ao que acabara de ler: "eu poderia ter escrito tal parágrafo."

"Nascido em um meio onde se lia pouco, não apreciando esta atividade e de todo modo não tendo tempo de me dedicar a ela, com frequência me vi, por conta de determinadas circunstâncias, habituais na vida, em situações delicadas nas quais fui obrigado a me expressar a respeito de livros que não tinha lido."

(Como falar dos livros que não lemos?

Pierre Bayard

Editora Objetiva, 2007)

(*) LO + +: livro de que ouvi falar; opinião muito positiva.

bem ou mal,
pelo menos com a leitura das narrativas de Kafka, quero poder falar de algo que sei, gostaria de saber, aproximando-me, tangenciando o(s) sentido(s).

talvez por ser fim-de-ano, me atrevo a propor ler os livros kafkianos em 2010.
(pura influência do genial livro que descobri no fim-de-semana passado:)

Kafka de Crumb (Introducing Kafka)
textos de David Zane Mairowitz
desenhos de Robert Crumb
Relume Dumará, 2006

para uma introdução ao universo kafkiano,
sugiro mais dois livros:

à esquerda:
Lição de Kafka
Modesto Carone
Companhia das Letras, 2009

à direita:
Kafka
Gérard-Georges Lemaire
L&PM, 2006

bolha de sabão

2009-12-04T10:57:00.002-03:00

para Rosana, irmã.

"guarda o teu coração

porque dele provém

a vida."

Livro de Provérbios, 4:23

ontem de tarde,

fui à padaria comprar pão e mortadela.

na rua da padaria vi uns meninos brincando:

um sobre o muro, soprando bolas de sabão: inúmeras divertidas efêmeras.

outros, na calçada, caçavam as bolhinhas em suas piruetas: leves esféricas brilhantes.

a vida é um dia: bolha de sabão.

cabe nesse dia, o sopro do menino.

espelha no colorido da superfície redonda, o universo:

enquanto cresce

enquanto voa

enquanto desce.

no papoco

não poupa

(não pouca) alegria!

Fortaleza, 4.12.9.

Rodolfo Silva

passagens (1)

2009-11-26T12:37:00.002-03:00

excertos de leituras que se aproximam:

“Antes que mergulhem os pássaros, novo rumor se inicia, este em Cecília: soalhas de pandeiros. Respondem logo ao rumor, à direita, com um pouco mais de intensidade, outros tantos pandeiros, tangidos por meninas entre dez e treze anos. Eis-nos escoltados pelos dois cordões do pastoril, sete figuras de um lado, com longas saias vermelhas; sete de outro, com longas saias azuis, algumas desbotadas. Entre os dois cordões e de tal modo que parte do seu corpo trespassa o de Cecília, vai a Diana, vestida de azul e vermelho, sinal de que pertence às duas alas. No pandeiro redondo, maoir que os das pastoras e que ela faz soar com os braços levantados, também esvoaçam fitas vermelhas e azuis. Das mesmas cores é o grande laço que prende seus cabelos crespos. As pernas da Diana e as de Cecília, dançando as da primeira, andando as da segunda, trançam-se. Nem todas as meninas trazem pandeiros. Duas conduzem uma cesta com jambos, laranjas e mangas-rosas; duas sobraçam dálias, lírios e açucenas. A Diana, cessando de tocar, ergue ainda mais os braços, faz-se silêncio e todos nós paramos. Rugem leões verdes, nas ondas, entre os peixes. As pastoras, de repente, iniciam uma loa, marcando o compasso da música com os pés e os pandeiros, estes enfeitados de fitas como a grande roda desaparecida:

Vinde, vinde, moços e velhos,

Vinde todos apreciar,

Como isto é bom, como isto é belo,

Como isto é bom e bom demais.”

Osman Lins, Avalovara – T 12: Cecília entre os leões (1973)

“Outro fator de encantamento poético, no filme, são as maravilhosas roupagens, coroas e máscaras do teatro nordestino, que ali aparecem de passagem. O povo do Nordeste sabe, com uma arte estranha e poderosa, criar a beleza a partir da miséria, e consegue manter sua grandeza no meio da maior degradação. As moças vestem-se de dianas, princesas, damas e rainhas; os homens, de reis mouros, cruzados, príncipes e cavaleiros, com máscaras de couro e coroas de lata, espadas de madeira e chapéus de formas estranhas, cravejadas de pedrarias, que parecem templos asiáticos. São os pobres e belos sonhos do povo que se veste assim para sonhar com o poder e a glória, cujas portas, na vida, lhe são trancadas.”

Ariano Suassuna, “Cinema e Sertão” (sobre o filme ‘O País de São Saruê’, de Vladimir Carvalho) (1972)

“A fome latina, por isto, não é somente um sintoma alarmante: é o nervo de sua própria sociedade. Aí reside a trágica originalidade do Cinema Novo diante do cinema mundial: nossa originalidade é a nossa fome e nossa maior miséria é que esta fome, sendo sentida, não é compreendida. [...]

Nós compreendemos esta fome que o europeu e o brasileiro na maioria não entende. Para o europeu é um estranho surrealismo tropical. Para o brasileiro é uma vergonha nacional. Ele não come, mas tem vergonha de dizer isto; e, sobretudo, não sabe de onde vem esta fome. Sabemos nós - que fizemos estes filmes feios e tristes, estes filmes gritados e desesperados onde nem sempre a razão falou mais alto - que a fome não será curada pelos planejamentos de gabinete e que os remendos do technicolor não escondem mas agravam seus tumores. Assim, somente uma cultura da fome, minando suas próprias estruturas, pode superar-se qualitativamente: a mais nobre manifestação cultural da fome é a violência.

Glauber Rocha, “Eztetyka da Fome” (1965)

Fortaleza, 26.11.9.

Rodolfo Silva

neve e abismo: ler e escrever

2009-11-22T10:14:00.004-03:00

procuro um título,

talvez reescrever.

a imagem e a experiência

da neve e do abismo:

sei o que é,

nunca vivi.

ler e escrever

(a literatura):

sei o que é?

vivo?

Fortaleza, 22.11.9.

Rodolfo Silva

pássaro feito de pássaros

2009-10-19T22:02:00.007-03:00

"afla na sala pássaro feito de pássaros"

Avalovara, N2

anotações de leitura: Avalovara

"Segura-me os dois braços e, pela primeira vez, pela primeira vez, beija-me no rosto.

Oferece o rosto para que eu retribua. Beijo-a na boca. Parte o trem.

Ela acena com o bicho cercado de borboletas."

A 20: Roos e as cidades

"O corpo de Cecília libera os seus entes:

enfermos e famintos, gente sem vez, que a sua compaixão

- também morta - procura resgatar."

T 17: Cecília entre os leões

Fortaleza, 19.10.9.
Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 7a Exposição

2009-10-19T20:32:00.007-03:00

fotografias de Rodolfo Silva na exposição

Qualquer arte tangencia o limite da realidade, da linguagem, da própria arte. Tem uma tendência à margem.

Propor uma nova visão é lugar comum à arte – desde o século 20 e seu incrível maquinário?

Em lugares de arte, pelas ruas de Fortaleza, pergunta-se: “qual o lugar da arte?” – não é esse o tema do 60º Salão de Abril, neste ano?

A Universidade é lugar de arte? De um certo conhecimento... Talvez a arte devesse ser uma janela, uma margem, na pior das hipóteses, um excremento da universidade – reciclável, claro, límpido.

Workshop sobre a “Nova Visão”. Uma exposição de olhares da universidade: de fora pra dentro, de dentro pra fora, fora fora, dentro dentro: nova visão. Fotógrafos inexperientes, imprudentes, experientes, peritos, artístas, metidos. Uma democracia da arte.

Do lado de fora da universidade. Ao lado do lixo. À margem. No muro marginal, na rua marginal.

As fotografias no muro: janelas – bordas viradas pra dentro da universidade – olhos pra fora, vendo o que a universidade não vê.

Rodolfo olha a exposição!

Fortaleza, 19.10.9.

Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 6a Exposição

2009-10-08T10:39:00.002-03:00

em busca de nova visão.
a fragmentação veloz da percepção visodigifococitisito-all.

Fortaleza, 8.10.9.
Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 5a Exposição

2009-10-08T10:13:00.007-03:00

Nova Visão - Neues Sehen

foi entre os dias 28 e 30 de setembro que aconteceu: workshop sobre a estética da Nova Visão alemã (na Casa de Cultura Alemã/UFC, juntamente com Instituto Goethe e DAAD).

vimos, fotografias e filmes que foram produzidos a partir da perspectiva da vanguarda artística da 1a metade do século 20.

símbolo do Bauhaus

Moholy-Nagy

Umbo

proposta:
sair, ao sol de meio-dia e fotografar o Campus do Benfica/UFC e seu entorno.

Fortaleza, 8.10.9.
Rodolfo Silva

passeio de Belchior

2009-08-24T18:11:00.007-03:00

ERA UM PACATO CIDADÃO SEM DOCUMENTO
NÃO TINHA NOME PROFISSÃO NÃO TINHA TEMPO
MAS CERTO DIA DEU-SE UM CASO
E ELE EMBARCOU NUM DISCO
E FOI LEVADO PRA BEM LONGE
DO ASTERISCO EM QUE VIVEMOS

daqui pra lá de lá pra cá
(Fagner/Zeca Beleiro/Torquato Neto)

não é por nada não, mas...
sem querer incentivar qq teoria da conspiração, mas...

ontem, peguei a reportagem sobre o Belchior, no Fantástico, no finzinho e não entendi o que era...
hoje, novamente - até me perguntei: será que Belchior morreu!?

mas, depois, entendi: ele desaparecera!

só então, percebi o que acontecera:

desconfiado de algo,
voltei-me ao encarte do primeiro disco do Belchior, de 1974,
em cuja canção passeio encontrei a resposta para o enigma:

meu pensamento
e meu sentimento
só tem o momento de fugir
no disco voador

além disso, outra coisa me chamou a atenção,
no jornal O Povo de hoje, em sua capa, mais uma pista elucidativa do misterium:

essa conjunção de "notas" das matérias não poderia ser por acaso!!

pra terminar tal elucidação,
deixo dois vídeos importantíssimos para o estudo do caso:

Vídeo amador de OVNI em Mulungu - possivelmente com Belchior a bordo, e cantando!

E a última aparição telúrica do cantor, em show de Tom Zé (um ser, notadamente, de outro planeta), em Brasília (lugar, notadamente, de outro planeta).

24.8.9.
Rodolfo Silva

proximações trágicas: "Eu, Dioniso!"

2009-07-28T16:37:00.005-03:00

Eu, Dioniso!

Cada duplo ser

Tem em mim seu lar:

Máscaras infames de seus inexoráveis destinos:

Esconde e busca teu rosto para não mais lembrar-se dele:

Exílio de si.

Tortuoso caminho: fértil florescer de violência.

Ditirâmbicos tropegares em teus pés de pó de tua boca oca

Destilado de uvas podres alegram o túrbido séquito

Vinho sorvido da boca de Hades.

Fortaleza, 28.7.9.
Rodolfo Silva

au revoir

2009-07-22T18:20:00.003-03:00

Para Ana Maria Marias
(amiga mineira,
velha ama negra de leite,
avó de Sophia)

"Pensamento, mesmo o fundamento singular do ser humano
De um momento para o outro
Poderá não mais fundar nem gregos nem baianos"
Tempo Rei, Gilberto Gil

enquanto escrevo,
ouço.

no futuro
embarque em bolso, o velho
mundo.

à tiracolo, saber
novas entreperguntas
ao lado da avó.

tempo de providências
destabanadas asas e vagões alados:
- vô revoar!

Fortaleza, 22.7.9.
Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 4a Exposição

2009-07-16T17:01:00.007-03:00

Literatura - Fotografia - Cinema (2)

Foi em 2002 que conheci Marçal Aquino e sua literatura. Precisamente, em 28.8.2002., em Belo Horizonte. Naquele dia, momento decisivo, descobri-me numa seita: a Literatura, segundo o oráculo.

Li o livro, assisti ao filme. Nada de mais (brinco).

Tudo, quase tudo, detalhes, quase todos os detalhes, passaram desapercebidos diante de meus olhos.

Foi só, recente, que um olhar atento me levou a detalhes do livro.
O narrador do livro, Ivan, estrutura sua história a partir de seu olhar:

"Eu abri os olhos." Derradeira frase: chave-abertura, hermética-hermenêutica.

Disso, na escrita de um trabalho sobre o livro e o filme O invasor, em três momentos decisivos, distintos, uma fotografia do fotógrafo francês Henri Cartier-Bresson é mencionada. Ela se encontra na sala de Ivan, no escritório da construtora em que trabalha:

“Estevão faz uma pausa e olha para a foto que decora a parede às minhas costas: um casal atravessando uma rua cheia de poças, que refletem um céu baixo e nublado. Cartier-Bresson, Paris.” (O invasor, p. 36)

“Anísio entrou na minha sala, examinou o ambiente e se deteve diante da reprodução de Cartier-Bresson.” (O invasor, p.69)

“Parei diante da cena parisiense registrada por Cartier-Bresson. Eu estava emocionado. Toquei o quadro: Paris era um bom lugar para refrescar a cabeça enquanto eu decidia que rumo daria à minha vida.” (O invasor, p. 111)

A fotografia na parede e o olhar de quem a olha (Estevão, Anísio e Ivan, respectivamente) parecem fornecer ao narrador e, consequentemente, ao leitor elementos hermenêuticos que convidam para “abrir os olhos”, assim como Ivan o faz na iminência de sua morte.

Henri Cartier Bresson (1908-2004), o olho do século XX.

"Ele costumava afirmar que um bom fotógrafo deve captar o
instante decisivo
- o momento exato de bater a foto, quando se alinham
cabeça, olho e coração."
http://www.conteudoeditora.com.br/publicacoes/?ec=290&cs=15

Vendo, lendo, filme, livro,
atentei menos distraído para a fotografia.
Nesse percurso, estudo o olhar como articulador de discursos, construtor poético de narrativas.

A fotografia esbarra em meu caminho como pedra drummondiana.

Fortaleza, 19.7.9.
Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 3a Exposição

2009-07-15T00:32:00.003-03:00

Literatura – Fotografia – Cinema (1)

Eu costumava visitar o sebo da livraria Leitura no Minas Shopping, em BH. Eu sempre encontrava algum livro interessante. Numa tarde, antes de pegar o metrô para ir trabalhar em Contagem, eu encontrei o livro com os roteiros dos filmes Cortina de fumaça e Sem fôlego, escritos e dirigidos por Paul Auster e Wayne Wang. O livro ainda traz o CONTO DE NATAL DE AUGGIE WREN que gerou os filmes.

Ao ler o conto, dentro do metrô ou do ônibus, percebi que o século 20 tinha acabado. A pós-modernidade me arrebatara. Paul Auster era meu escritor preferido desde criancinha.

Mas foi ao assistir ao filme Cortina de fumaça que atentei para as fotografias de Auggie. Sem perceber, eu adentrara no universo da arte contemporânea e da fotografia. Um ensaio fotográfico sedutor através das palavras do escritor.

O CONTO DE NATAL DE AUGGIE WREN

Paul Auster

... Auggie considerava-se um artista. [...] Então, de maneira quase inevitável, chegou um momento em que ele me perguntou se eu gostaria de ver suas fotos. Dado seu entusiasmo e boa vontade, não havia como decepcioná-lo.

Deus sabe o que eu esperava encontrar. Mas não era nada parecido com o que Auggie me mostrou no dia seguinte. Num quarto pequeno e sem janelas nos fundos da loja, ele abriu uma caixa de papelão e tirou doze álbuns de fotos, exatamente iguais. Era a obra de sua vida, ele explicou, e gastara apenas cinco minutos por dia para realizá-la. Toda manhã, nos últimos doze anos, ele havia parado na esquina da Atlantic Avenue com a Clinton Street,e precisamente às oito horas havia tirado um única foto colorida, exatamente do mesmo ângulo. O projeto já incluía mais de quatro mil fotografias. Cada álbum representava um ano diferente, e todas as fotos estavam dispostas em sequência, de 1º de janeiro a 31 de dezembro, com as datas cuidadosamente registradas sob cada uma.

Enquanto eu folheava os álbuns, examinando o trabalho de Auggie, não sabia o que pensar. Minha primeira impressão foi de que era a coisa mais estranha e surpreendente que eu já havia visto. Todas as fotos eram iguais. O projeto constituía uma série anestésica e repetitiva que mostrava a mesma rua e os mesmos prédios infinitamente, num incansável delírio de imagens redundantes. Não consegui pensar em nada para dizer a Auggie, e continuei virando as páginas, balançando a cabeça em pretensa aprovação. O próprio Auggie parecia não se perturbar, observando-me com um largo sorriso no rosto, mas, depois, de eu olhar por vários minutos, subitamente ele me interrompeu e disse:

“Está virando depressa demais. Não vai entender nada se não for mais devagar”.

Ele tinha razão, é claro. Se você não se der tempo para olhar, nunca conseguirá enxergar nada. Apanhei outro álbum e forcei-me a vê-lo mais pausadamente. Prestei mais atenção nos detalhes, percebi as alterações do clima, observei os ângulos mutantes de luz, conforme as estações se sucediam. Finalmente pude detectar diferenças sutis no fluxo do trânsito, identificar o ritmo dos diversos dias (a agitação matinal dos dias úteis, a relativa tranquilidade dos fins de semana, o contraste entre os sábados e domingos). E então, pouco a pouco, comecei a reconhecer os rostos das pessoas vistas em primeiro plano, os pedestres a caminho do trabalho, as mesmas pessoas no mesmo lugar todas as manhãs, vivendo um instante de suas vidas no campo da máquina fotográfica de Auggie.

Quando comecei a reconhecê-las, passei a estudar suas atitudes, o modo como se conduziam de uma manhã a outra, tentando através desses indícios superficiais descobrir seus temperamentos, como se eu pudesse imaginar histórias para elas, como se pudesse penetrar os dramas invisíveis encerrados em seus corpos. Peguei outro álbum. Não estava mais entediado, não mais intrigado como estivera a princípio. Percebi que Auggie fotografava o tempo, o tempo natural assim como humano, e o fazia plantando-se numa pequena esquina do mundo e desejando que fosse sua, montando guarda no espaço que escolhera para si mesmo. Ao ver-me mergulhado em seu trabalho, Auggie continuava a sorrir, satisfeito. Então, quase como se estivesse lendo meus pensamentos, ele começou a recitar um verso de Shakespeare: “Amanhã, depois de amanhã e sempre”, sussurrou, “o tempo se arrasta com seu passo miúdo”. Compreendi que ele sabia exatamente o que estava fazendo.

trecho do livro:

CORTINA DE FUMAÇA & SEM FÔLEGO - dois filmes, de Paul Auster

páginas 180-183

Editora Best Seller

Fortaleza, 15.7.9.

Rodolfo Silva

proximações trágicas: Édipo é de pó (i)

2009-07-12T12:38:00.005-03:00

recente próximo,
estudei - centrípeto destino - treatro tragédia drama.

nesta semana, quero ensaiar algumas proximações ao teatro.
foi no curso de especialização em semiótica, com o professor-dramaturgo Aldo Marcozzi, que estive de novo, com a tragédia grega.

aponto meu percurso-destino:
1) o que me proxima da tragédia:
destino-morte-violência-vida, pulsões, instintos, mímesis-poiesis, anfibologia trágica.
a Poética, de Aristóteles.

2) exercício dramático:
escrita de um drama post-mosternum.

3) proximações, comparações:
recente, assisti ao filme Na natureza selvagem - Into the wild (EUA, 2007), de Sean Penn.
talvez seja cisma minha, mas acredito seja possível fazer um estudo comparativo entre a narrativa do filme e a técnica analítica da tragédia Édipo Rei - Oidipous Tyrannos (GRE, c. 427 a.C.), de Sófocles.

Fortaleza, 12.7.9.
Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 2a Exposição

2009-07-04T18:00:00.014-03:00

não me reconheço em foto 3por4.

a imagem dextrógira, sinistra, me redesenha, desdenha, escaneia, sacaneia. narciso teve mais sorte: mergulhou-se pelo encanto de sua imagem. hoje, não mergulho, esbarro na superfície. me prendo a ela. colo, colagem, fotocolagem. volto meus olhos à minha imagem. fotográfica, instantânea. pequeno mapa do tempo-espaço-retângulo, escala de cinza, espectro de cores. idades, cidades, identidades, documentos. momentos de cisões burocráticas.

odeio foto 3por4.

Eu não tenho mais a cara que eu tinha
no espelho essa cara já não é minha
Eu não vou me adaptar
Arnaldo Antunes

Fortaleza, 5.7.9.

Rodolfo Silva

Rodolfo e a Fotografia - 1a Exposição

2009-07-02T13:48:00.011-03:00

Toda essa gente se engana

ou finge que não vê que
eu nasci pra ser o superbacana
eu nasci pra ser o superbacana
superbacana
superhomem
supervinc
superflit
superist
superbacana
...
A moeda número 1 do Tio Patinhas não é minha
(SUPERBACANA, Caetano Veloso)

Caetano Veloso e Renato Aragão
SUPERBACANA
(basta assistir ao 1o minuto)

Eu não diria, com tanta certeza, que a fotografia nascera em 1826, em Paris,
num lerdo desenho da rápida luz,
com o engenho de Joseph Nicéphore Niépce.
8 horas, 1/3 do dia.
Dizem que antigamente o tempo passava mais lento.
Se não é mais assim, é por culpa do futurismo.

Fotografia de J.N. Niépce, de 1826
8 horas de exposição para a luz desenhar-se no papel

A fotografia nasceu
em maio de 1971, no Recife.

Como se pode ver nas raríssimas imagens gastas pelo tempo
num IBURA remoto, roto, numa Mustardinha remota, ignota.
Em algum lugar do passado.

Ricardo, Raquel, Rodolfo, Rosana e a Tevê.

"Rodolfo" - Reprodução de filme de monóculo

Fortaleza, 2.7.9.
Rodolfo Silva

desafio de ser vivo 1

2009-06-22T21:49:00.002-03:00

para 4 amigos

D...

F...

G...

H...

Viver? “Viver é muito perigoso!” Frase de jagunço, doutor?, quase cangaceiro, uma questão de fronteira, perigosa. “E a vida, diga lá, o que é, meu irmão?” disseram ou li que foi Wittgenstein que escreveu: “o limite do meu mundo é o limite de minha linguagem”. Vice-versa também serve. Ora, qual meu limite? De uma linguagem linear, que ocupa, letra-a-letra, um espaço vazio, numa folha, numa tela. Ou no ar, ao falar. Descobri, recente, foi lendo Edgar Morin, que não vivo em crise. Vivo uma síncrise! Vivo síncrise! Sou síncrise? (quem quiser que vá a um dicionário – Aurélio ou Houaiss – o mesmo e sempre e velho, de descobertas palavras novas, pai-dos-burros-e-das-burras. Mas, lembre-se: “viver e não ter a vergonha de ser feliz, cantar e cantar e cantar a beleza de ser um eterno aprendiz”). Vida contraditória vida! Vida, só possível no ilimitado universo, multiverso, por causa de uma ridícula limitação telúrica. Vida frágil vida! Planeta bola ovo azul, em suas limitadas variações, dia-noite, dia-noite, dia-noite, quente-frio, claro-escuro, perto-longe, quintal-universal. “Eu sou trezentos, trezentos-e-cincoenta”. Édipo é de pó! Meu pai também.

continua...

Fortaleza, 22.6.9.

Rodolfo Silva

ornithomimus poiesis

2009-05-31T16:49:00.006-03:00

beija-flor voa
pássaro no ar
colibri livre

na ponta de seu bico
um redemoinho
na ponta de suas asas
borboleteia um infinito

Fortaleza, 31.5.9.
Rodolfo Silva

2009-05-26T22:55:00.003-03:00

à minha esquerda
os livros se acumulam sem serem lidos
à minha frente
uma tela entrelida entretida entrevida
ao meu redor
ao redor de mim
ao derredor estonteante reparo
o durmo-acordo de meus olhos
o come-descome de meu sistema digestivo

nada de novo
nada de novo
de novo
de novo

Fortaleza, 26.5.9.
Rodolfo Silva

surtout, une recherche

2009-04-20T11:24:00.011-03:00

uma pesquisa, sobretudo,

se des en
cadeia
se des en
caixa
se des en
calha
se des en
caminha
se des en
capa
se des en
carcera
se des en
carquilha
se des en
castela
se des en
cava

se des en

leia

se des en
rola
se des en
volve

Fortaleza, 20.4.9.

Rodolfo Silva

Poeta morto! Poeta posto!

2009-04-18T12:40:00.006-03:00

"a poesia está morta
mas juro que não fui eu"
mundo dos negócios (zeca baleiro)

1. Nota - promissória - de pesar
2. Serviço de in-utilidade pública
3. A quem interessar posse
4. Precisa-se de, Vagas para

Fortaleza, 18.4.9.
Rodolfo Silva

à procura de pessoas, personas, personagens

2009-04-16T12:23:00.004-03:00

foi lendo, ultimamente, algum escritor brasileiro
que necessitei encontrar alguém.

(estou com vontade de criar alguns personagens e suas histórias.
tenho nomes, lugares, quase rostos.
compartilho essa responsabilidade com quem atrever-se a ler tais disparatos.)

personagem,
o primeiro, Sobretudo,
nasceu de tinta e papel, parece agora evoluído,
numa tela, num editor de texto, hipertextual.
de uma construção de Kafka, labirinto.

outra, Lia,
devidamente encontrável.
nasceu dos olhos, da leitura, da escrita.
parece, não parece.

há outros.
há o que fazer?

peço ajuda aos leitores, às leitoras!

Fortaleza, 16.4.9.

Rodolfo Silva

2009-03-31T11:48:00.004-03:00

"A ponte é somente atravessar"

A PONTE, Lenine/ Lula Queiroga

"No Parque Dois Irmãos, duas pontes tiveram parte de suas estruturas derrubadas na última chuva forte...
No Conjunto São Miguel, em Caucaia, o problema é ainda maior. Também por causa da chuva de sábado, a ponte de madeira construída pelos moradores foi destruída..."
Jornal O Povo, 31/03/2009

foice a chuva

forte que rompe

espaços de ir

revoltas atravessadas

entre

é só através

talvez passo bote

remorsos embotados

esteiras de vir

não adianta

a face

a faca

ficar fincar fingir

fugir afligir

amolar

o traçado da ponta

desfez-se no desvir do tempo

apagando a travessia.

Fortaleza, 31.3.9.

Rodolfo Silva

nova narrativa

2009-03-30T18:16:00.002-03:00

a enchente assim
devorava pedaços da cidade
olhos d'água
pés de mesa
cabras cegas

aos poucos vagões
restavam lugares reservados
velhos
mulheres prenhes
crianças

sem mais nada a dizer
a chuva parou.
a cidade idem.

Fortaleza, 30.3.9.

Rodolfo Silva

espiadinha

2009-02-28T17:41:00.002-03:00

há um tempo, procuro um espaço de discussão séria sobre reality shows.

nesse momento, tava procurando algum texto sobre o filme "Quem quer ser um milionário?".

achei

- acaso, link, memória e tal -

o ensaio Reality show: um dispositivo biopolítico, da professora Ilana Feldman

no site www.revistacinetica.com.br

abaixo, trechos do ensaio.

para ler o texto completo: http://www.revistacinetica.com.br/cep/ilana_feldman.htm

"é preciso que tudo se torne visível para que se possa administrar, prever, programar, monitorar e simular. É preciso que tudo se torne visível para que se possa não mais vigiar e punir - como nas modernas sociedades disciplinares -, mas espiar e premiar, controlar e estimular, constranger e liberar. Binômios paradoxais moduladores da experiência e da vida nas contemporâneas sociedades de controle, vida que tanto escapa às dominações quanto demanda ser por elas reativada, vida que reivindica a possibilidade de se furtar ao olhar alheio ao mesmo tempo em que solicita ser permanente observada.

"a clássica definição de voyeurismo, empregada muitas vezes para explicar brevemente nossa contemporânea 'pulsão escópica', não daria conta da complexidade das relações de poder em jogo no ato de 'espiar', pois nos reality shows não há roubo de imagem, não há uma observação sem consentimento e seletiva, a partir de um único ângulo (a clássica figura da fechadura ou da janela), não há alienação por parte dos vigiados, por mais que naturalizem - e eventualmente esqueçam - os olhares vigilantes. Antes, para além de um possível voyeurismo, trata-se da interiorização da vigilância por meio de um pacto de encenação, que por sua vez implica uma relação de poder produtiva, e não repressiva: encenando-se a si mesmos e interpretando seus tipos, em reação e em relação às câmeras, os participantes de um reality show demandam ser constantemente observados, em um tipo de pacto em que o ato de espiar, vigiar ou espreitar é ressignificado. Não se trata mais então de observar furtivamente, à distancia e na solidão, mas de tornar explicito, transparente e democrático o modo como opera esse olhar. Como diz freqüentemente o apresentador, Pedro Bial: 'vamos exercer nosso direito de espiar!'.

"é necessário salientar que, tal como o corpo que ressuscita nas mãos do anatomista, o BBB está sempre em mutação e em permanente atualização de seu formato, a fim de evitar qualquer tipo de envelhecimento de sua fórmula e desgaste de seus altos índices de audiência.

"quanto mais rentabilizada e valorada como um 'capital pessoal' a ser cuidadosamente administrado, negociado e atualizado; quanto mais investida e atravessada por poderes, dispositivos e tecnologias; e, quanto mais aparentemente valorizada, em sua dimensão 'cotidiana' e 'ordinária', mais a vida é instrumentalizada, expropriada de sua existência propriamente política e reduzida a uma performance: comportamental, sexual, midiática e profissional.

" 'formato narrativo' Big Brother, cuja matriz inspiradora é a distópica ficção-científica-política 1984, porém agora desprovida da pauta ideológica e amalgamada por uma cultura democrática, a vigilância não mais coage, como no romance, mas, de modo oposto, é requerida e consentida, conferindo visibilidade e existência social ao libertar o confinado da 'aprisionante' condição do anonimato. O que significa dizer que, para que o anônimo candidato ao confinamento se 'liberte' ou se 'emancipe' socialmente, é preciso que ele demande e se submeta às novas e contínuas prisões - exercidas pela casa do programa, pela empresa, pela fama. Eterno jogo de espelhos entre a liberdade que impõe aprisionamento e o aprisionamento como condição de liberdade. Ou se trataria de uma estranha condição contemporânea - que nos evoca imagens kafkianas - em que sujeitos demandam assujeitamento para que deixem de ser sujeitados? Não seria exagero, aliás, aproximar a figura da porta que encerra os confinados no cativeiro de luxo do BBB à parábola de Kafka, 'A porta diante da lei'. Em ambos os casos, trata-se da espera - e da voluntariedade - diante da arbitrariedade do poder. Um poder que, ao encerrar quem está dentro, aprisiona os que vivem fora.

"Se compreendemos os reality shows como sintoma e diagnóstico de um panorama sócio-político marcado pela rarefação das fronteiras constituintes do mundo moderno, podemos então sugerir que eles operariam em dois sentidos justapostos: ao mesmo tempo em que são efeito de uma série de mudanças e deslocamentos históricos ocorridos desde as últimas décadas do século XX, apresentam-se também como um instrumento, que, ao capitalizar o problema, visa, de certo modo, contorná-lo. Esta espécie de atenuação se evidencia pelo fato de que a lucratividade dos reality shows está em promover uma pedagogia social no âmbito do audiovisual, por meio da qual se criam e se compartilham repertórios consensuais de modos de gestão da própria vida - como a produção alterdirigida do corpo, do comportamento e de uma imagem de si performativa.

"Não seria exagero sugerir que, cada vez mais, os dispositivos tecnológicos, telecomunicacionais e audiovisuais contemporâneos põem em funcionamento - como já nos havia alertado Paul Virilio, no início dos anos 90 - um 'integrismo técnico', marcado por algumas propriedades do divino, como, além da onividência e onisciência, a onipresença, a ubiqüidade, a instantaneidade e a transparência. Nesse sentido, poderíamos também compreender a proliferação de reality shows e de toda sorte de objetos audiovisuais contíguos que apelam constantemente à realidade, por meio da intensificação de efeitos de real e de verdade, como a expansão de um regime de visibilidade fascinado pela ilusão da transparência total - tudo ver, tudo mostrar, tudo provar, nada esconder.

"Ao mesmo tempo, tal desejo de transparência carrega consigo o fantasma da vigilância, evocado em nome da segurança: é preciso cada vez mais fechar, codificar, constranger, isolar. Contudo, se esse regime de visibilidade pode ser instrumentalizado e reduzido a uma função social-técnica - reguladora de condutas, de comportamentos e de libidos -, atuante em nível local, seu objetivo maior é tornar-se uma linguagem hegemônica em nível global, justamente porque totalizante, roteirizada, programada e programática - como, aliás, é a linguagem da cibernética, da estatística e da genética. Os reality shows se afigurariam assim como um dispositivo biopolítico e como uma linguagem hegemônica do capitalismo imaterial, quando a dimensão inventiva, libidinal e produtiva da vida e da experiência humana torna-se matéria-prima e núcleo vital da política, da produção estética, do desenvolvimento tecnológico e da organização dos fluxos capitalistas.

livro s: pra lê pra quê? pra lá pra cá!

2009-02-26T18:53:00.002-03:00

Citações

epígrafe do livro Coélet, de G. Ravasi:

"Se o livro que estamos lendo não nos desperta como um golpe na cabeça, por que o lemos? Meus Deus, seríamos felizes também se não tívessemos livros, e se os livros que nos tornam felizes, pudéssemos nós mesmos escrevê-los. Mas os livros dos quais temos necessidade são os que caem sobre nós como a desgraça, que nos perturbam profundamente como a morte de alguém que amamos mais do que a nós mesmos, como um suicídio. Um livro deve ser como uma picareta que rompa o mar de gelo que está dentro de nós."

FRANZ KAFKA

poema Os cortejos, de Mário de Andrade citado na tese O expressionismo na biblioteca de Mário de Andrade: da leitura à criação, de Rosângela A. de Paula:

Monotonias das minhas retinas...
Serpentinas de entes frementes a se desenrolar...
Todos os sempres das minhas visões! "Bon Giorno, caro."

Horríveis as cidades!
Vaidades e mais vaidades...
Nada de asas! Nada de poesia! Nada de alegria!
Oh! os tumultuários das ausências!
Paulicéia - a grande boca de mil dentes;
e os jorros dentre a língua trissulca
de pus e de mais pus de distinção...
Giram homens fracos, baixos, magros...
Serpentinas de entes frementes a se desenrolar...

Estes homens de São Paulo,
Todos iguais e desiguais,
quando vivem dentro dos meus olhos tão ricos,
parecem-me uns macacos, uns macacos.

lendo O Expressionismo, de J. Guinsburg (org.).

lendo a tese UM GRITO CHAMADO DESEJO - A voz na criação polifônica de Mário de Andrade, de Luciana A. Gonçalves.

lendo Um Médico Rural - Pequenas Narrativas, de Franz Kafka.

lendo Amar, Verbo Intransitivo - Idílio, de Mário de Andrade.

Fortaleza, 26.2.9.

Rodolfo Silva

às vezes me dá taquicardia

2009-02-18T11:41:00.002-03:00

é
às vezes me dá taquicardia
-
nome certo:
fibrilação atrial
--
o que sinto e vejo:
meu peito saltitante
--
-
escrevo.

"Escrevo como escrevo sem saber como e porque – é por fatalidade de voz. O meu timbre sou eu. Escrever é uma indignação. É assim: Será que estou me traindo? Será que estou desviando o curso de um rio? Tenho que ter confiança nesse rio abundante... Há tantos anos me perdi de vista que hesito em procurar me encontrar. Estou com medo de começar. Existir me dá às vezes tal taquicardia. Eu tenho tanto medo de ser eu. Sou tão perigoso que me deram um nome e me alienaram de mim."

Clarice Lispector
Um sopro de vida

Fortaleza, 18.2.9.

Rodolfo Silva

ao ler

2009-02-06T10:00:00.002-03:00

leio o livro Amar, verbo intransitivo - Idílio, de Mário de Andrade.
tento abarcá-lo em sua conjugação difícil, segundo chamou Telê Ancona Lopez.
o que me atrai na leitura é a própria provocação do autor.

“O livro é uma mistura incrível. Tem tudo lá dentro. Crítica, teoria, psicologia e até romance: sou eu. E eu pesquisador.”

é um convite expressionista.
assisto filmes mudos.
ouço óperas de Wagner.
leio poemas.
olho quadros.
tenho que ler Freud.

Fortaleza, 6.2.9.

Rodolfo Silva

certo verbo

2009-02-05T09:27:00.002-03:00

http://www.livroclip.com.br/

percurso poético i (2009)

2009-01-03T11:26:00.007-03:00

esse jeito de escrever,
quase antigo exato,
caderno de caligrafia,
pautas descompassadas,
língua distante,
livro de cabeceira,
percursomático,
manifestança.

,,,

Instanto 2, Instanto 3, Instanto 4 (2003)
Arnaldo Antunes

Dimensões: 78 x 106 cm
Técnica: Tinta de carimbo sobre papel de gravura

Sobre a caligrafia
Arnaldo Antunes
20/03/2002

http://www.arnaldoantunes.com.br/sec_textos_list.php?page=1&id=73

Caligrafia.
Arte do desenho manual das letras e palavras.
Território híbrido entre os códigos verbal e visual.
— O que se vê contagia o que se lê.
Das inscrições rupestres pré-históricas às vanguardas artísticas do século XX.
Sofisticadamente desenvolvida durante milênios pelas tradições chinesa, japonesa, egípcia, árabe.
Com lápis, pena, pincel, caneta, mouse ou raio laser.
— O que se vê transforma o que se lê.
A caligrafia está para a escrita como a voz está para a fala.
A cor, o comprimento e espessura das linhas, a curvatura, a disposição espacial, a velocidade, o ângulo de inclinação dos traços da escrita correspondem a timbre, ritmo, tom, cadência, melodia do discurso falado.
Entonação gráfica.
Tais recursos constituem uma linguagem que associa características construtivistas (organização gráfica das palavras na página) a uma intuição orgânica, orientada pelos impulsos do corpo que a produz.
Assim como a voz apresenta a efetivação física do discurso (o ar nos pulmões, a contração do abdómen, a vibração das cordas vocais, os movimentos da língua), a caligrafia também está intimamente ligada ao corpo, pois carrega em si os sinais de maior força ou delicadeza, rapidez ou lentidão, brutalidade ou leveza do momento de sua feitura.
A irregularidade do traço denuncia o tremor da mão. O arco de abertura do braço fica subentendido na curva da linha. O escorrido da tinta e a forma de sua aborção pelo papel indicam velocidade. A variação da espessura do traço marca a pressão imprimida contra o papel. As gotas de tinta assinalam a indecisão ou precipitação do pincel no ar.
Rastos de gestos.
A própria existência de um saber como o da grafologia, independentemente de sua finalidade interpretativa sobre a personalidade de quem escreve, aponta para a relevância que podem ter os aspectos formais que, muitas vezes inconscientemente, constituem a "letra" de uma pessoa.
O atrito entre o o sentido convencional das palavras (tal como estão no dicionário) e as características expressivas da escritura manual abre um campo de experimentação poética que multiplica as camadas de significação.
Além disso, suas linhas, curvas, texturas, traços, manchas e borrões, mesmo que ilegíveis, ou apenas semi-decifráveis, podem produzir sugestões de sentidos que ocorrem independentemente do que se está escrevendo, apenas pelo fato de utilizarem os sinais próprios da escrita.
O A grávido de O.
Érres e ésses atacando Es.
A multiplicação de agás.
Rios de Us e emes e zês.
Esqueletos de signos fragmentados.
Dança de letras sobrepostas possibilitando diferentes leituras.
Paisagens.
Horizontes ou abismos.

Fortaleza, 3.1.9.

Rodolfo Silva

onde tudo termina

2008-12-29T17:40:00.013-03:00

"a mesma e única casa
a casa onde eu sempre morei"

minha casa, Zeca Baleiro

i. quando um sonho parece voltar, num futuro próximo, aquela esquina a dobrar
contagem

fronteira de (meu) interior
tempo, temor, espaço, espasmo

ii. passado-presente: sempre os mesmos lugares, as mesmas praças
horizonte, arrecife, forte
longe lugar
de míope embaço

iii. leituras (claro-escuro)
ingerir baratas,maçãs
G.S.he, G.H.e
segundas paixões

iv. ciclos ininterruptos
quando as coisas melhoram

quando as coisas pioram

onde tudo termina

v. topo-amnésia: onde fica meu lar? a não ser no colo do meu amor

numa rede
de volta ao balanço

vi. "A volta dada é sempre a mesma:"

ouço

repetir todo o cê-dê (as mesmas doze líricas canções)

repetir a trilha sem som do ele-pê (canção de ninar, chiado sem-fim)

vejo

anemic cinema de Marcel Duchamp

Fortaleza, 31.12.8.

Rodolfo Silva

onde tudo começa

2008-12-19T09:14:00.002-03:00

um terço do que o meu mundo produz vai pro espaço!

um dezessete avos de meu consumo exige respeito!

três oitavos de algo define outra coisa..

isso para terminar o ano, velho.

para começar, o novo,
perdi as contas anotadas, anedotadas, em algum papel de parede.

Fortaleza, 19.12.8.

Rodolfo Silva

Diário de Campo 15

2008-12-01T22:06:00.000-03:00

Diário de Campo 14

2008-12-01T12:48:00.003-03:00

-naveloveravivaunivoracidade

city

cité

CIDADE

1963

augusto de campos

como sabes, cara leitora virtual

se bem que não sabes de tudo mesmo.

dois objetos de estudo:

Arte como Ação Cultural, na Vila das Artes

Semiótica, na UECE.

na última aula de Teorias Semióticas, manuseamos poemóbiles de augusto de campos e julio plaza. em minhas mãos, tive o vermelho REVER. fiz uma análise peirceana.

uma coisa traz a outra, ligada a outra, relacionada a outra..

para o próximo encontro devo escolher um signo para interpretá-lo, em quali-signo/ícone, sin-signo/índice e legi-signo/símbolo.

dúvida semiótica:

estou pensando em duas possibilidades.

o primeiro poema é CIDADE, de augusto de campo.

o segundo seria o poema que desenhei (?) a partir da experiência na praça: esquinas, semáforos, faixas, calçadas..

Diário de Campo 13

2008-12-01T12:16:00.004-03:00

o corpo do poeta não é
mais
o corpo do poeta não é
mas

de 30.11.8.

ver blog ARTE COMO AÇÃO CULTURAL

Diário de Campo 12

2008-12-01T12:11:00.003-03:00

poema

quadradura da cidade

Rodolfo Silva

de 29.11.8

ver blog ARTE COMO AÇÃO CULTTURAL

Diário de Campo 11

2008-12-01T12:07:00.004-03:00

de um certo transeunte

experimentar a cidade seu espaço reto

seu tempo cronometrado.

atravessar a faixa no sinal vermelho -

meth'odos

experiência vivida treslocada

de 28.11.8

ver blog ARTE COMO AÇÃO CULTURAL

Diário de Campo 10

2008-12-01T12:03:00.001-03:00

a cidade e sua inutilidade

Antes, eu tinha um percurso (inútil, claro) mas ele me levava em direção à fronteira. Servia ainda para me tirar da cidade. Catei palavras.

Naquela manhã de segunda-feira, andar, contar o tempo, parar, escutar, anotar, escrever, até cansar.

O que Fortaleza tem de mais inútil numa tarde de sexta-feira?
Talvez a sua quadradura. Inútil!

Então é nessa que eu vou inutilizar o meu precioso tempo.

A praça ainda é útil. Preciso de algo mais inútil.

A tranquilidade inútil de uma esquina de cruzamento. A esquina da praça, nesse cruzamento - uma rápida e inútil passagem. Ir e voltar, ao tempo e gosto do semáforo.

Inaugurar um novo tempo, inútil, claro!

P.S.1: detalhe, para a inutilidade (in)completar-se, é necessário fotografar o transeunte*, de quando em quando (de um ponto fixo?).
P.S.2.: detalhe, para a inutilidade (in)completar-se, é necessário indumentar o traseunte*, de um terno preto, chapéu e algo mais... inútil.

*transeunte adj. Que passa; que vai andando ou passando; que não permanece. / — s.m. e s.f. Indivíduo que vai passando. / (Sin.: viandante, passante, caminhante.)

de 27.11.8.

ver blog ARTE COMO AÇÃO CULTURAL

Diário de Campo 9

2008-12-01T11:58:00.002-03:00

programa na praça, ainda.
trajetos, trajetórias.

TRAJETO 1 - 90º, em L, de uma esquina a outra, a mesma. dois semáforos, duas faixas.
TRAJETO 2 - seguir na mesma rua, duas esquinas, duas ruas. quatro semáforos, quatro faixas.
TRAJETO 3 - 6 semáforos, 6 faixas. 3 esquinas. de um lado, duas ruas, do outro, duas ruas.
TRAJETO 4 - 8 semáforos, 8 faixas. no final, a mesma calçada.

de 27.11.8

ver blog ARTE COMO AÇÃO CULTURAL

Diário de Campo 8

2008-12-01T11:47:00.003-03:00

programa na praça

SOBRE a inutilidade de mapas de lugares já conhecidos...

primeiro mapa: lembrança do quarteirão. semáforos. sentidos. faixas?

a cidade deslocada, giro sobre si, mesmacidade.

segundo mapa: um trajeto. possível?

Exibir mapa ampliado

de 27.11.8

ver blog ARTE COMO AÇÃO CULTURAL

Diário de Campo 7

2008-11-27T14:12:00.007-03:00

fortalecidade

entranhacidade
estranhacidade
embrenhacidade
empenhacidade

artecidade

Rodolfo Silva

26.11.8.

Diário de Campo 6

2008-11-21T10:55:00.005-03:00

sobre a autonomia das palavras

a recusa da palavra em ser usada, abusada, bendita, maldita!

a fronteira da palavra é o silêncio?

na cidade, dentro de si, em seu espaço-tempo-fronteira-mapa, onde está a palavra?

Quando montei o poema visual "de um lugar para o outro", a autonomia das palavras tornadas coisas-seres (ou sei-lá-o-quê) me fez lembrar dos poemas visuais de Arnaldo Antunes, especialmente "O QUE".
A forma circular e uma certa orientação palíndroma de sua leitura me leva a pensar sobre o próprio papel de leitor de poemas (em versos ou visuais).
Da ação, do percurso-deslocamento em direção à fronteira de Fortaleza, colhi palavras.
Ora, as palavras são, até então, a base poemática de qualqure poema (desculpe-me, cara leitora virtual, a tautologia).

Sobre os deslocamentos feitos:
Desloquei-me em direção à fronteira.
Desloquei da boca de transeuntes suas palavras para um bloquinho de notas.
Desloquei do bloquinho para a tela do editor de textos, aquelas (mesmas?) palavras.
Desloquei da tela do editor de textos para um folha A4 branca impressa.
Desloquei da impressão para uma postagem no blog. (acabou por aqui?)

Cromossomos - 2003

RIOIR - 1997

O QUE - 1986

http://www.arnaldoantunes.com.br/sec_artes_obras.php?id_type=4

Rodolfo Silva

21.11.8.

Diário de Campo 5

2008-11-19T12:08:00.006-03:00

as palavras

tomaram o rumo

das fronteiras

Rodolfo Silva

19.11.8.

Diário de Campo 4

2008-11-18T23:32:00.005-03:00

de um lugar para o outro
de um outro para a palavra
de uma palavra para a fronteira

Rodolfo Silva

18.11.8.

Diário de Campo 3

2008-11-18T22:37:00.005-03:00

o mapa:

o marco zero:

as palavras:

DITAS

não-ditas

JOSÉ WALTER

escuta

DIGA

espera

VALE F

riso

GOSTOSINHO, MOÇO?

gostosinha

ÊH

[silêncio]

PONTO FINAL

explicação

COMÉQUETÁ?

retorno

Diário de Campo 2

2008-11-18T21:58:00.003-03:00

o jogo,

o ritual,

o programa: deslocamento.

"Tire as sandálias dos pés,

pois o lugar em que você está é

terra santa."

Êxodo cap. III, vers. 5

ontem, 17,
criei um ritual, tornei uma ação "sagrada".

a regra:

Eliminar: a subjetividade, o pensamento, o criativo, a idéia de trabalho, o fazer poético.

Ação:

às 9:00h da manhã, sair de casa, pegar ônibus em direção ao início da Av. Godofredo Maciel.
a partir do marco zero (esquina da Av. Godofredo Maciel com R. Eduardo Perdigão), andar em direção à fronteira de Fortaleza com Maracanaú.
a cada 10min de caminhada parar, esperar e "colher" a primeira palavra e escrevê-la no bloco de anotações.
logo após escrever a primeira palavra ouvida, escrever a primeira palavra "não-dita" que vier à mente.
reiniciar a caminhada e repetir os passos 3 e 4, até cansar.

Diário de Campo 1

2008-11-17T08:02:00.002-03:00

desde o dia 10, participo do curso "história da arte como ação cultural" na Vila das Artes, em Fortaleza.
num grupo plural e multidisciplinar, cerca de vinte pessoas procuram a cidade.
eu procuro as palavras e fronteiras da cidade.
palavras ditas.
palavras não-ditas.

no percurso, lembrança:
"O Conto de Natal de Auggie Wren", de Paul Auster.
no percurso, novidade:
"Quem tem medo da arte contemporânea?", de Fernando Cocchiarale.

qual medo de mim
e da cidade.
da palavra dita na vida na rua.

Rodolfo Silva

17.11.8.

rasgo riso

2008-10-28T02:00:00.003-03:00

meu rasgo riso
porta entreaberta de si
nos agita as frestas alheias

leves badalos de aço amedrontam
claridades fileiras de braços
tangentes de som
bra do povo

teu raso choro pro
fundo alardeia desce
a ladeira escorre dos olhos
a lágrima que esgrima teu rosto
lapida o sal

feres os punhos
aqueles que descem à tua ferida
ergues do chão o que resta dos sinos
e os rasga em festa.

madrugada de 28.10.8.

Rodolfo Silva

pré-socrático XXI

2008-10-28T00:47:00.011-03:00

isso porque escrevo diário

li kafka recentemente

assisti tu vida en 65' anteontem

vida
diário suicídio

dia
rio sui generis

nasce de novo
¿por que te vas?
in between days
Die Verwandlung
stand by me
tu vida en 65'

Fortaleza, 28.10.8.

Rodolfo Silva

sobre a cegueira

2008-09-17T16:09:00.005-03:00

mar

marulho

murmurinho

[

ninguém

percebe

minha

solidão

]

burburinho

barulho
bar

://

Fortaleza, 17.9.8.

Rodolfo Silva

fazer de nada

2008-09-16T11:56:00.010-03:00

ao possível e virtual leitor:
não precisa ler mesmo, a não ser que você queira encontrar outra coisa.

nada não.

haroldo de campos: "a educação dos cinco sentidos", 1985

ao fazer, pelo centro da cidade,
o mesmo, acabo fazendo e encontrando o outro.
não era nada disso.

ao centro cultural,
à biblioteca,
à livraria,
ao banco,
ao sebo,
(preciso voltar pra casa, estender roupas que ficaram na máquina)
não era tudo isso.

por que esse outro?
aniquilação do que era,
niil.

outro, saída,
outro, busca,
encontro.

pois não!

Fortaleza, 16.9.8.

Rodolfo Silva

universos paralelos ou o estranho mundo de um zé ou alice era mais feliz ou eu quero ser tim burton ou gargamel exterminou os smurfs ou outros ous

2008-09-10T21:25:00.015-03:00

para meu amigo e irmão Erlon

para quem um dia se encontrou deslocado no universo...
para quem um dia foi acusado de infantilidades...

eu só quero dizer que eu sou normal!
apesar de minhas coleções...

viva o fotógrafo Steve Schofield!

as fotografias estão no site:

http://www.steveschofield.co.uk/gallery_lotf.html

Fortaleza, 10.9.8.

Rodolfo Silva

escrever diário

2008-09-06T16:30:00.009-03:00

aviso aos navegantes:

há catorze anos escrevo diário.
não chamo, entretanto, meus cadernos de diários, afinal não escrevo todo dia.
chamo-os apenas cadernos.

descobri que um dos motivos que me leva a escrever é para não esquecer.

nas últimas duas postagens no blog,
usei a fonte Times em itálico. isso para diferenciar da habitual Georgia.
seria, a meu ver, uma forma de indicar transcrições de excertos de meus cadernos.
embora esses fragmentos não existam no papel, apenas na webpage.

para quem quiser conhecer um de meus cadernos,
assista ao vídeo-poema "solidão", no qual meu caderno faz uma breve, mas importante, participação.

gosto de escrever diário.
gosto de ler diário.
é um jeito de intimidade, de aconchego e amizade.

um blog nunca será um diário, mesmo que use este nome!

mesmo assim, há o convite para escrever e para ler.
estabelecendo alguma cumplicidade.
seja por curiosidade, seja por casualidade.
ou meramente pra saber da vida alheia.

Sugestões de leitura:
"O Perfeito Cozinheiro das Almas deste Mundo", de Oswald de Andrade
"Conta-corrente", de Vergílio Ferreira

"O diário de Frida Kahlo"

Capa e última página do diário de Frida Kahlo (1907-1954):
"Espero alegre a saída e espero nunca voltar."

Você pode ler trechos dos diários de George Orwell (1903-1950) no site:
http://orwelldiaries.wordpress.com/

Fortaleza, 6.9.8.

Rodolfo Silva

bicho de estimação

2008-09-04T12:28:00.004-03:00

não me lembro ao certo quando isso começou.
parece que foi numa certa infância, anterior.

minha criação de hipopótamos me surpreende a cada dia.

"vi chegar um hipopótamo, que me arrebatou"
adoro mesmo quando, ao chegar, lá vêm eles saltitando balançando suas panças em minha direção. claro que é assustador, mas me divirto com esses seres gigantescos.

"vi que o meu animal galopava numa planícia branca de neve"
nunca tive um bicho de estimação que fosse meu, a não ser alguns cachorrinhos sem graça, que por algum motivo, também sem graça, chegaram às minhas mãos.

tudo mudou quando deparei-me com a grandeza desses bichos,
numa viagenzinha feita ao Egito.

"Talvez por isso entraram os objetos a trocarem-se; uns cresceram, outros minguaram, outros perderam-se no ambiente, um nevoeiro cobriu tudo,-- menos o hipopótamo que ali me trouxera, e que aliás começou a diminuir, a diminuir a diminuir, até ficar do tamanho de um gato. Era efetivamente um gato. Encarei-o bem; era o meu gato Sultão, que brincava à porta da alcova, com uma bola de papel..."

é dispendioso manter tal bichano.
dizem que sou louco por causa de meu bem-querer ao animalzinho.

Anotações em itálico do Capítulo VII - "O DELÍRIO", do livro
"Memórias Póstumas de Brás Cubas", de Machado de Assis

http://www.bibvirt.futuro.usp.br/content/view/full/1947

Fortaleza, 4.9.8.

Rodolfo Silva

mês que termina

2008-08-29T09:14:00.020-03:00

Para Aline W., meu amor.

leve
a cidade pelo centro dela
entre
em suas vias.

veja
o que lampião lia.

A imagem de última hora foi a nova cabeça de lampião.
Benjamin Abraão, Glauber Rocha.
"Com o meu baião estarei desenhando um outro céu.
O céu de couro nordestino"
Luiz Gonzaga, Robertinho do Recife.

pão integral e margarina industrial.
a cidade está em todo lugar:
no pastel no poste no portal
dentro da minha carne
dentro do pão.

Na Serra de Meruoca,
três amores,
um encontro,
dois livros, dois cadernos,
pão partido e
companheiro.

Pra quem o mar se dá?
Se derrama, se espraia?
Efêmeras flores dedicadas a quem?
Por onde andará seu bem?

Perguntas percorrem o escrever.
Mesmo as dunas, donas de suas areias, não saberiam responder.
Enquanto isso, eu e meu amor, vamos sair.
Jeri, Almofala, volta pra casa.

P.S.: como esperar a partida para outro lugar, aquele mesmo lugar?

Fortaleza, 29.8.8.

Rodolfo Silva

Solidão

2008-07-28T19:44:00.002-03:00

"Todas as

palavras-coisas

trazem canseira"

Eclesiastes 1:8a

Para Flávio Bola, aprendiz de poeta.

há um tempo atrás
escrevi um pequeno poema
parecia-me triste, melancólico, pungente

SOLIDÃO
Num canto
a solidão
está nas pontas
nos cantos
dos dedos.

Agora, bastante distante do texto, noutro contexto,
tento fazer o que seria um vídeo-poema.

me parece que aquele velho ar,
pungente, melancólico, triste
persiste.

Fortaleza, 28.7.8
Rodolfo Silva
P.S.: o vídeo-poema é fruto de questões levantadas no Curso Arte e Tecnologia, do SESC, do qual participei entre março e julho de 2008.

2008-06-15T22:21:00.002-03:00

Para Ruhan Victor (irmão)

"... tenho um coração
...
tudo mais que eu tenho
tenho tempo de sobra
tenho um jogo de botão
tenho essa canção"

Pato Fu

tenho uma gramática de grego em inglês
tenho o último livro de woody allen em português
tenho dvds piratas da primeira temporada de heroes
tenho um relógio orient made in japan

tenho cadernos - são cadernos não diários porque não escrevo diariamente - escrevo para não esquecer
eu coleciono marca-textos para livros que não concluo
eu coleciono ingressos colados nos cadernos
eu tenho um puzzle de 3000 peças
eu tenho a graphic novel v de vigança
eu tenho um cd autografado do zeca baleiro

eu me escondo
darei tudo que tenho aos pobres
eu tenho um coração
estou só me preparando
sou impermeável
somente ela aos poucos

Fortaleza, 30.6.8.

Rodolfo Silva

2008-06-12T11:01:00.004-03:00

Para Raquel Well, no dia de seu aniversário

"CORES IMAGENS
CORES IMAGENS
CORES IMAGENS
CORES

ORIGINAIS AS
FLORES DEMAIS AS
CORES E MAIS
AMORES"
Carlinhos Brown e Alaim Tavares

eu não quero

a cidade sem

a estante tão

a impressora des

pessoa mor

me ensina

andar nas frestas

ver as flores

colher as cores

do perdão

como me perco

imagens originais

diferenças da gente

decidires da mente

quereres de Deus

Fortaleza, 12.6.8.

Rodolfo Silva

2008-06-09T14:58:00.002-03:00

"Qualquer música, ah, qualquer,

Logo que me tire da alma

Esta incerteza que quer

Qualquer impossível calma!"

Fernando Pessoa, 1928

contemos então (eu e minhas teclas)
quantas músicas ouvirei, já ouvi

não lembro
escaparam
não as tenho por perto

desde já
copiarei qualquer música no Ipod
capturarei todas elas

download me now!
dizem-me, digo
para não esquecer
para ter, ter
dados, loas

assim
será mais fácil
contá-las

e baixinho
cantá-las

Fortaleza, 9.6.8.

Rodolfo Silva

vendo 2001, aos poucos

2008-05-12T11:50:00.002-03:00

flutuar no espaço
(andar mesmo sobre a calçada)

Fortaleza, 12.5.8.

Rodoflo Silva

dia de trabalho

2008-05-01T18:40:00.004-03:00

Para Éber e Fabrícia

"Quando chega o fim do dia

Eu só penso em descansar

e voltar p'rá casa, pros teus braços"

Música de Trabalho - Legião Urbana

sabe aquela alegria
foi embora
imagem perdida embaçando-se no pára-brisa

perco
palavras
ônibus
dinheiro
lembranças

não encontro o livro
o passo
tropeço

a folha cai
cambaleando
deu volta desenhou
não volta ao começo da queda

na fábrica
na rua
no escritório

tudo começou

sabe aquela tristeza
também partiu
quando você chegou.

Rodolfo Silva

Fortaleza, 1.5.2008.

um sol

2008-04-24T13:11:00.002-03:00

de manhã:
cama quarto lençóis travesseiro paredes
janela (pro nascente)

ação 1:
dormindo acordando (devagar)
a claridade incomoda (como todo dia)
cobre a cabeça iludindo a luz (como todo dia)

ação 2:
hora de levantar (como todo dia) bruscamente
ver através da janela a cidade
ofuscar-se com a claridade
céu azul poucas nuvens
movimentos de carros e seus barulhos

ação 3:
procurar relógio (como todo dia)
verificar a hora (detestar isso, como todo dia)
olhar de relance a paisagem da janela (assustar-se)

ação 4:
(de perto)
arregalar os olhos
procurar a janela (como fosse jogar-se)
admirar-se procurando algo

ação 5:
(sobre as costas, olhando a janela)
as mãos na janela
o corpo inclinado pra altura
a claridade contra o corpo

ação 6:
(do lado de fora)
lá no alto na janela
olhando pro infinito
procurando algo

ação 7:
(pro infinito)
pra claridade ofuscante
não há sol

ação 8:
(ouve-se grito) "não há sol" (repetidamente)
a imagem procura o grito (que vem da janela)
"sol" (desesperadamente)

ação 9:
olhos procuram o sol
atrás da claridade
(voz)
"não há sol
nunca houve
a terra girava sobre si"
"lá" (grito)
(voz)
"não sobre sol"
(música em escala si lá sol)

Rodolfo Silva

Fortaleza, 24.4.8.

poemagem

2008-03-16T23:32:00.000-03:00

claro que digitar (ou como antes, datilografar) palavras
no papel (ou como agora, na tela do editor de textos)
não é a mesma coisa que a antiga técnica.

imagem: esta é a busca poética,
qualquer que seja a tecnologia.

espero que tenha ficado claro,
cara leitora internauta.

rapidamente a letra aparece,
mas se pudéssemos ver cada pigmento formar-se, arboreamentelento,
veríamos a imagem desenhar-se.

esse mesmo desenho,
da letra,
no papel,
no papiro,
ideogramalfabeto: imagem.

letra,
imagem,
palavra,
poema.

poemagem.

Rodolfo Silva

16.3.8.

2008-03-14T13:27:00.000-03:00

essa palavra deve ter vindo de todos os lados.

vento que trouxe no papel virado dobrado amassado arremessado
pela mão.
vida que deixou escrita no papel dobrado envelopado encomendado
para os vivos.
volta que deu no papel desenhada pela tinta azul descida deslizada
pela esfera.

essa palavra deve de ter vindo de todos os lados.

a palavra é um objeto.
é uma partícula pó.
é um tracejado (imagem para quem ver aos poucos) rabiscado no ar.
a palavra é uma conseqüência inútil (que veio de todos os lados).

veio até mim
que estou em lugar nenhum.

Rodolfo Silva

14.3.8.

faz um ano que amo

2008-02-19T17:05:00.000-03:00

para Aline.

dia estranho para se viver.
terça. tarde. tudo turva.
ausência de um amigo.
ausênsia de meu amor.
ausência de minha avó.

faz um ano que amo.
como se comemora o amor?

com flores
com afetos
com temores
com tremores

faz um ano que amo
como se vive um grande amor?

com mesa
com cama
com vela vida
convém com vinho

faz um ano que a amo.

Fortaleza, 19.2.8.
Rodolfo Silva

2008-02-05T20:37:00.000-03:00

Quero uma quarta-feira de cinzas hoje.

Não me cansarão de avisar que hoje é terça-feira de carnaval.

Não me importa: para mim é quarta-feira!

um luto
mero morto
de preto
encaixotado, engravatado

mais uma estatística
carnavalesca
de morte morrida

morte mesmo carregada
nas costas
peso louco
desvairado
derramado sobre mim

como num filme
como numa rede (de deitar e balançar)
como no mar

(não gosto mesmo de terça-feira).

5.2.8.

Rodolfo Silva

livros em processos de (trans)figuração

2008-01-24T22:12:00.000-03:00

"Os livros são objetos transcendentes

Mas podemos amá-los do amor táctil

Que votamos aos maços de cigarro"

Caetano Veloso, Livros

"Das cousas já ditas tiramos um corolário

que nos agrada, mas que poucos (segundo

cremos) aceitarão: que nenhuma carestia

deve impedir alguém de comprar livros -

desde que tenha o que se pede por eles -

exceto para obstar alguma malícia

do vendedor ou para esperar ocasião

mais oportuna para a compra."

Ricardo de Bury, Philobiblon

minhas bibliotecas andam!

(metáforas de ventos)

as palavras que li

concretaram-se no asfalto

(metáfora de piche)

não tenho mais livros

doei todos para uma biblioteca pública

(metonímia de mim)

viro as páginas

o papel me comove

se o livro é novo ou velho

Rodolfo Silva

Fortaleza, 24.1.8

começo (ensaio)

2008-01-22T16:41:00.000-03:00

sempre pergunto-me
por onde começar

já é

o passo (pra frente ou pra trás)
a esquina (indo ou vindo)
a ladeira (descendo ou subindo)
o lápis (o risco ou a letra)
a janela (da casa ou do 14o andar)

não sei ao certo, mas parece que o ano já começou...

Rodolfo Silva

22.1.8.

Fortaleza

chover poesia 2

2007-11-20T17:20:00.000-03:00

chovem - dum'altura de prédio
pequenas foliãs na praça, fingindo móbiles de papel
caindo arabescos às calçadas fractais - poetas

Fortaleza, Dia da Consciência Negra, 2007

Rodolfo Silva

chover poesia (queda d'água em três versos ou haikai arre-egüiano)

2007-11-20T05:52:00.000-03:00

"Do dia em que choveu poesia", Jornal O POVO, de 19.11.07

http://www.opovo.com.br/opovo/vidaearte/745807.html

chovem - dum'altura de prédio

pequenas foliãs na praça, fingindo galáxias de papel,
trazendo trajetórias rotas de colisão fractais - poetas

Fortaleza, Dia da Consciência Negra, 2007.

Rodolfo Silva

quase política

2007-11-15T16:04:00.000-03:00

Para Ana Maria Marias

já que hoje comemora-se aquela proclamação da república, por que não escrever algo quase político?
uma crônica política, uma análise de conjuntura, um ensaio político, um tratado...
melhor! uma nova constituição!
(talvez seja melhor mesmo aproveitar o feriado)
meu senso de patriotismo ou heroísmo inconfidente deve ter sucumbido nas ruas da antiga Vila Rica.
talvez um texto poético como os estatutos do homem, apenas não dedicado a CHC!
bem, não li a pedra do reino, mas assisti à alucinógena película de Luiz Fernando Carvalho.
no fundo, confesso, sou monarquista!
principalmente das cortes maracatuenses!
devíamos ter escolhido, democraticamente, a Monarquia!
(mas hoje é dia de república, que pena...)
então, falemos da República!
aquela de marechais, de símbolos pátrios, de alferes socrático-messiânicos!
é... aquela mesma de ditadores-pais do povo, de ditas revoluções revolucionárias!
(hoje é dia de se comemorar!)
nas escolas, principalmente. educar civicamente nossas crianças!
nas ruas, principalmente.
nas cidades, principalmente!
isso, nas Pólis.
é exatamente aqui, onde queria chegar: na Pólis!
não foi lá (aqui) que tudo começou? na Pólis!
aquela Pólis maravilhosa, helênica, democrática, livre, viril!
quase lá, quase Pólis.
(de repente, me vejo perdido, diante do que escreverei - o que é que tem a ver política com república?)

Fortaleza, 15.11.7.

Rodolfo Silva

tristeza

2007-11-05T05:20:00.000-03:00

pareço triste.

alguma repetida parede
levanta-se.

um vento constante
horizonta-se.

por um instante
deito
pareço dormir
sonho.

estou triste.

não sairei do lugar
até que tudo desapareça.

pois é
não sairei desse triste lugar.

Fortaleza, 5.11.7.

Rodolfo Silva

cultivar o quê?

2007-11-03T17:20:00.000-03:00

para o amigo

S.R.L. Dias

"Cultivar o deserto

como um pomar às avessas."

João Cabral de Melo Neto (1920-1999)

poeta pernambucano

i. terras férteis
cultivar o que
em São Paulo
raízes de metrôs
para árvores de concreto

cultivar o que
em Recife
mangues galegos
para obeliscos de brennand

cultivar o que
em Lisboa
penínsulas desconhecidas
para jangadas levantadas do chão

cultivar o que
em Minas?

ii. pó
cultivar rosas
colher sertões
cultivar saramagos
colher cegueiras insulares
cultivar lins
colher avalovaras
cultivar verbos andrades
colher amores intransitivos

iii. invisível
cultivar esperança
colher solidão crucial
cultivar silêncio
colher palavras inúteis
cultivar rosas em asteróides
colher amizade de raposa

Fortaleza, 3.11.7.

Rodolfo Silva

do amor

2007-10-08T22:28:00.000-03:00

"Quem inventou o Amor?
Me explica, por favor."
Antes das seis, Renato Russo, Dado Villalobos e Marcelo Bonfá

"O que é o Amor?,
Onde vai dar?
Parece não ter fim"
O que é o amor, Danilo Caymmi

"Por ser exato
o Amor não cabe em si
Por ser encantado
o Amor revela-se
Por ser Amor
invade
e fim."
Pétala, Djavan

notas de leitura

2007-09-12T04:26:00.000-03:00

Arte de Viver e Outras Artes - Cadernos de João, ensaios, crítica dispersa, auto-retrato
Aníbal Machado (1894-1964), escritor carioca- mineiro

"O difícil não é aprofundar a solidão; é dela sair com a vida entre os dentes."

"Que adianta a ponte que o poeta lança às vezes para o lado donde sobrem os clamores do sofrimento, se ela só dá passagem de volta ao prórpio poeta e a ninguém mais?"

A Arte da Fome - Prefácios, Entrevistas e Ensaios
Paul Auster, romancista, poeta, tradutor, crítico estadunidense

"No último verão, um episódio engraçado aconteceu comigo que pôs em foco toda esta questão dos filhos e do ato de escrever. Alugamos uma casa em Vermont por dois meses, uma propriedade velha e decadente no fim do mundo, um refúgio maravilhoso. Eu ainda estava escrevendo A música do acaso e, todas as manhãs, caminhava até um pequeno anexo na propriedade para trabalhar no livro. Distava uns vinte ou trinta metros da casa e as crianças e seus amigos costumavam brincar na área entre as duas construções. Bem no final do verão, eu estava terminando os originais. Eles acabaram ficando prontos um dia antes do dia marcado para voltarmos a Nova York. Escrevi a última frase entre meio-dia e meio-dia e meia e me lembro de ter levantado da mesa e dito pra mim: 'Finalmente você conseguiu, cara. Pela primeira vez na vida escreve alguma coisa que preste.' Eu me sentia bem, realmente muito bem - algo que quase nunca acontece comigo quando penso em minha obra. Acendi um charuto e abri a porta para sair ao sol, querendo saborear o triunfo por alguns minutos antes de retornar a casa. Ali estava eu, de pé nas escadas de minha pequena cabana dizendo para mim que genial eu era, quando de repente olhei para a casa e vi minha filha de dois anos na frente dela. Estava totalmente nua (ela quase não usava roupas no verão) e, naquele momento, estava agachada sobre algumas pedras fazendo cocô. Ao me ver olhando para ela gritou muito feliz: 'Olha, papai! Olha o que estou fazendo!' Assim, em vez de curtir minha genialidade, tive que limpar a merda de minha filha. Foi a primeira coisa que fiz após terminar meu livro. Trinta segundos de glória e, depois, de volta à Terra. Não sei se Sophie estava me oferecendo uma forma nada sutil de crítica literária ou se estava simplesmente fazendo uma observação filosófica sobre a igualdade de todos os atos criativos. De uma forma ou de outra, ela me derrubou das nuvens e fiquei muito grato a ela por isso."

ode a Ὑμέναιος

2007-09-10T01:27:00.000-03:00

descontruindo toda expectativa van
da iminente solidão
cá estarei casando
de amor e-terno

voltas entre mar e montanha
esquinas vales urbes busão

dois

"
a
mor
te

quem te inventou?"

silêncio
sexo
sabor

Rodolfo Silva

Fortaleza, 9.9.7.

por uma questão de

2007-06-29T04:53:00.000-03:00

para Daniel Andrade

por uma questão de

reconhecimento*

fora exato
por uma questão de
esclarecimento
eu vim parar aqui
por uma questão de
ir e vir

ao hiperespaço
ao supermercado

ao ponto de ônibus

à casa lotérica

tudo
por uma questão de
esclarecimento
e contas a pagar

apagar
o que escrevi
o que digitei
apagar
por uma questão de
coerência

pois livros e livros e livros
já foram publicados
ainda não foram lidos
por uma questão de
preguiça (?)

mais palavras vão
levadas em vans de representantes de editoras
por uma questão de
classe (talvez)

cada vez menos
impreciso

Eusébio, 29.6.7.

Rodolfo Silva

*
"O reconhecimento (anagnorisis), como indica o próprio significado da palavra, é a passagem do ignorar ao conhecer, que se faz para amizade ou inimizade das personagens que estão destinadas à dita ou à desdita. A mais bela de todas as forma é a que se dá juntamente com a peripécia, como, por exemplo, no Rei Édipo. [Esta é] aquela que melhor corresponde à essência da fábula e da acção, porque o reconhecimento com peripécia suscitará terror e piedade, e nós mostrámos que a tragédia é a imitação de acções que despertam tais sentimentos. E demais a boa ou má fortuna depende das mesmas acções." (1452a 30-1452b 2)
Poética, de Aristóteles.
Fonte: http://www.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/A/anagnorisis.htm

volta

2007-06-27T05:18:00.000-03:00

já se disse:
"quem deixa a terra natal em outro canto não pára"

já se disse:
"a volta dada é sempre a mesma"

estou de volta

Amyr Klink,
Bertrand Piccard,
Graham Dalton,
Phileas Fogg,
Robert Garside

quantos dias é preciso para dar a volta?

quantas voltas são preciso para dar a vida?

volta-se
volta-si
revolta

eu voltei.

Eusébio, 27.6.7.

Rodolfo Silva

sem título

2007-06-15T17:34:00.000-03:00

para Ruhan Victor, meu irmão
no dia de seu aniversário

começamos uma viagem de verdade!
perfeita: eu, meu amor, carro, estrada.
travessia.
deixamos o Rio, atravessamos, agora, Minas.

já dizia Belchior: "tudo é interior"
viajo ao interior do Brasil,
viajo ao interior da paisagem sertaneja, vários sertões,
"o sertão está em todo lugar"
"tudo é interior"

Juiz de Fora, 15.6.7.

Rodolfo Silva